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在线亚洲高清揄拍自拍一品区 傳奇電影大師雅克·貝漢,去了委果的天国電影院
发布日期:2022-05-08 11:25    点击次数:55

演員、制片人、導演

中國觀眾熟习的許多法國電影

都有他的名字

4 月 21 日,法國演員、導演兼制片人雅克 · 貝漢于巴黎家中弃世,享年 80 歲。 對于這個名字,中國的影迷一定不會生分。 他是 天国電影院 里長大后的托托。在影片的結尾,他獨自坐在空無一人的電影院,含淚看收场曾經被放映員剪掉的系数吻戲片断,鑄就了影史上經典的三分鐘。

他亦然 放牛班的春天 的制片人,并客串了成年皮埃爾一角。

雅克 · 貝漢無疑是電影界的傳怪杰物,6 歲從影,25 歲就成為了威尼斯電影節影帝,參演過 70 多部作品。 60 歲時,他倏得轉型當起了当然紀錄片導演,制作的 微觀寰宇 遷徙的鳥 海洋 ,每一部豆瓣評分都在 9 分以上。 海洋 在中國內地上映時,曾創下中國電影市場進口紀錄片的最能手次紀錄。 得知他離去的讯息,戛納電影節前主席吉爾 · 雅各布發文辱骂:雅克是魔力彻底的,他所嘗試的一切都得胜了。 六公主電影頻道緊急決定,鄙人周一晚上排播 天国電影院 ,紀念這位中國觀眾熟习的万能影人。 有人說,托托永遠地回到了他的天国電影院。01明明不错靠臉吃飯卻专爱靠才華雅克 · 貝漢 1941 年配置于法國的一個演藝世家,父親是一家劇院的舞臺導演,母親是演員。 劇院里泡大的小貝漢,年僅 6 歲便登上屏幕,在電影大師馬賽爾 · 卡爾內的 夜之門 中客串。

夜之門 (1946)

15 歲,貝漢開始认真舞臺演出。 20 歲,他考入國立巴黎高档戲劇藝術學院,收受專業戲劇演出訓練。 同庚,珍贵大利導演瓦萊里奧 · 蘇里尼的電影 手提箱女郎 里,貝漢擔任男主角,飾演戀上克勞迪婭 · 卡汀娜的青澀少年。從此认真開始影壇之路。

手提箱女郎 (1961)當年的貝漢然则實實在在的小鮮肉 短短 5 年后,貝漢就憑借 半個须眉 成為了威尼斯電影節影帝。 之后,他又與凱瑟琳 · 德納芙相助了備受歡迎的歌舞片 柳媚花嬌 驢皮公主 。

柳媚花嬌 ( 1967 ) 年輕時的貝漢,亦然靠顏值就能吃飯的美少年啊 ~ 那時候的雅克 · 貝漢,年輕帥氣,一頭金發,動起來陽光活潑,靜下來又帶點兒柔美,加上演技当然不做作,俘獲了無數歐洲仙女少婦的心。 干系词就在演藝事業的高潮期,貝漢卻選擇了轉向幕后。 1965 年,希臘導演科斯塔 - 加夫拉斯為了籌拍政事黑幕電影 焦點新聞 ,到處尋找贊助。 雅克 · 貝漢說當時我已經很老了(26 歲),就想試試看做他的制片人。 當然這是一句打趣。 事實上,雅克 · 貝漢一直把電影當做與寰宇連結的前言,一種表達他政事訴求的語言。 上世紀 60 年代,影壇正值政事片的風潮。貝漢對政事的關注,就像之后二十多年他對環境的關注一樣,但愿用電影的力量改變寰宇。

焦點新聞 (1969) 焦點新聞 改編自希臘的真實案件,揭露一路政事暗殺事件背后,政府和警方不成告人的奥妙。 電影一經推出就大獲得胜,不但獲得了 1970 年奧斯卡最好外語片獎和最好剪輯獎,還拿到最好影片和最好導演的提名。 但是,貝漢的制片糊口也不是一帆風順的。 他遭逢的最大失敗是 1976 年制作并主演的 韃靼人的荒废 。 這部電影票房慘敗,貝漢因此負債累累,一度被动中斷制片责任。

韃靼人的荒废 (1976) 貝漢曾回憶說當制片人壓力强大,35 歲就白了頭: 當時壓力特別大。做演員時什么都有人照顧,什么心都无用操,但做制片人卻什么事都要管,强大的責任讓我的頭發全變白了。 直到 1989 年,他以演員身份再次出現在奧斯卡最好外語片中。在朱塞佩 · 托納多的 天国電影院 里,雅克 · 貝漢演出成年后的托托。

天国電影院 (1988)從影迷到導演,雅克 · 貝漢我方的人生與托托也有幾分相通 在此之后,雅克 · 貝漢的興趣點又一次發生了變化——他開始籌拍紀錄片。02從演員到導演他但愿用電影作一首詩無論是做演員、制片人,還是當導演,雅克 · 貝漢幾乎都做到了極致。 我喜歡嘗試不一樣的变装,做演員得胜了,就想嘗試做制片人的味道。制片得胜了,就想嘗試做導演的味道。 用他我方的話來說:人生唯有一次,我想用夢想填滿它。

上校的榮譽 (L'Honneurd'un capitaine)1982 而談到拍攝紀錄片的初志,貝漢說:當我看報紙時,欧美精品久久天天躁發現某個雨林大片消灭能够某種生物正在遭逢滅絕。但第二天報紙就換了另一個話題,這件事就像沒有發生過一樣。 從此雅克 · 貝漢開始思考拍攝表現当然的紀錄片,他但愿无为人也能認識到環境問題已鸡犬相闻。 我但愿用電影做一首詩,去關注這些動物,關注当然生態,委果能夠幫助觀者去意識到這些事情。

海洋 (2009) 天、地、人三部曲的第一部 微觀寰宇 ,由雅克 · 貝漢擔當制作人,驾驭稀零的微觀攝影機,向人們展示了放大了無數倍的昆蟲寰宇。(聲音也放大了,至极原理) 兩位導演克勞德 · 紐利迪薩尼和瑪麗 · 佩萊諾,耗費了十幾年的時間,花了巨额元气心灵和經費才把影片完成。

微觀寰宇 (1996) 而之后的 喜馬拉雅 ,則講述了喜馬拉雅群山之間,藏族運鹽人的故事。 直到第三部 遷徙的鳥 ,雅克 · 貝漢與搭檔雅克 · 克魯佐終于親自提起導筒,拍攝候鳥南遷北移的旅程。

遷徙的鳥 (2001) 雅克 · 貝漢的紀錄片,無一例外都有耗時久,花錢多的特點。 遷徙的鳥 前后共 600 多人參與拍攝,歷時 3 年多,耗資 4000 多萬美元,在群众 50 多個國家和地區取景,還動用了 17 個飛行員和兩個科學锻练隊,記錄膠片長達 460 多公里。 為了親近鳥類,劇組花費了將近一年的時間追隨候鳥輾轉遷徙,排斥他們對人類的戒備。

遷徙的鳥 责任照 拍 海洋 的時候更夸張。 海洋 在 遷徙的鳥 8 年之后才推出,被稱為史上最燒錢的紀錄片,参加 7500 萬美元,貝漢到處籌錢,以致連自家屋子都典质了。 幸好 海洋 票房和反響還不錯,沒有讓導演無家可歸,這才有了下一部 地球四季 的誕生。

海洋 (2009) 除了燒錢、慢工出細活,貝漢的團隊為了跟隨動物,還搞出了好多發明。 拍 遷徙的鳥 時,為了跟著鳥類又不驚擾他們,專門發明了一種超輕的袖珍飛機。

遷徙的鳥 责任照 地球四季 也發明了一種不错高速追蹤動物何况平穩拍攝的四輪電子平地車。 這種平地車在運行中沒有聲音,四個輪子不错分別運動,盡量貼地防患顛簸,讓鏡頭鎖定飛奔的動物。

地球四季 责任照 03留住遺憾更留住不灭的經典 地球四季 2016 年登上中國大銀幕,是貝漢導演的终末一部已經上映的当然紀錄片。兩萬多年前的冰川時期,動物們都生活在白雪皚皚的冬里。隨著冰川熔化,動物們開始遷徙。有軟萌的小狼崽、學習飛翔的小鳥、練習爬樹的小熊,還有美貌又兇猛的猞猁、機靈可愛的小松鼠、呆萌的貓頭鷹等等。超近距離展現動物們的捕獵、衍生、休養繁殖的平方生活。

地球四季 的時間跨度大,触及動物種類多,用平視的角度拍攝,以動物的視角描繪他們的生活。電影繼承了貝式紀錄片慣有的紧密特质,講究細節,畫面唯美,再加上貼切的音樂,臺詞亦然一如既往的少,主要通過畫面來推進故事。 正因如斯,貝漢的電影才愈發適合在大銀幕上觀看。

地球四季 來到中國時,已經 75 歲高齡的雅克 · 貝漢,短時間內跑了 3 個城市的路演活動,在屡次采訪中也不斷發出環境保護的号令,可見貝老對于当然環境是真是很關切。恰巧的是,他過世的日子,恰是寰宇地球日(4 月 22 日)的前一天。2017 年,第六屆北京國際電影節上, 地球四季 被選為開幕影片。當時,貝漢提到,我方有一個夢想,即是拍攝一部以中國為配景的影片。故事靈感來自 尼爾斯騎鵝旅行記 ,一個小男孩會騎著大鳥穿越中國。貝漢投诚,這個地球上美麗的國度,一定會留住一段傳奇的故事。 而現在,這個目标再也無法實現了。斯人已逝,他留住的經典會永遠烙迹在影迷心中。文、編輯/阿作、strawberry 圖片來自網絡,如有侵權請聯系刪除已授權律師對著述版權行為進行精采與維權。歡迎共享,留言相易。轉載請注明出處。

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